《穿越农家锦鲤小福女》剧情简介
我去的兴致不大却又不想见常喜为难只得交待一声带着湘云出来湘云的肚子虽已有些显出好在旗装宽大又夜色低垂倒也不会让人发现出来走走当做散步也好到了御花园常...他慢慢的踱到门口转过身来欲言又止我心中不禁又升起一丝期盼可他终究还是走了出去看着他的背影我的心渐渐沉了下去我该叫住他么我现在有何立场要他离开若雪...
顺治脸色难看的瞪着李良半天才挤出一句话:不知者不罪李良千恩万谢却再也不敢在车厢内坐着跑到前边儿跟常喜坐了车厢内又剩了我与顺治两人他半天没言语我也乐得...
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夏末十二
幻想、梦境不断的闪回生活的压力情感的危机也在不断的警告从电影第一个车内镜头开始再到不断的打破第四堵墙影片的不断在戏耍观众迷惑意识直到最后才发现这是人生的在迷茫之际最深刻的描绘穿越农家锦鲤小福女希望是无所不能的王又是逃避生活的小丑
噢乖
托尔斯泰在《穿越农家锦鲤小福女》中有言 “年轻姑娘都是爱慕已婚和年长的妇女的” 在滤镜始祖David Hamilton的画面中 这种爱慕外化为唯美主义的表征 再加上Francis Lai所创作配乐的流动 视听上的绵长细腻使得少女心绪同样平滑轻盈 但另一方面 MV的节奏和文本浅白的叠化使得原本完美的镜头语言蜕变成单薄的少女写真 不过至少身体处理比同样追求油画质感的布里索好得多 后者女性的裸体总留有一定insert空间 往往沦为老男人的意淫对象 DH的少女/少妇则可远观而不可亵玩 更接近诗学