《大神饶了我》剧情简介
在宛如的示意下另一个绣娘打扮的女子进得殿内心娘一见那女子神情更加恍惚那女子跪在殿中宛如道：她是绣房主事的莲姑姑莲姑姑看了一眼心娘心痛地道：太后皇上皇后娘娘...他轻唤你看看我是玄烨我朝他咧开一个难看地笑容玄烨的眼睛瞬间变得通红我知道他有许多话想对我说但是也不知我还有没有机会听了佟妃见状连忙过来要将玄烨拉开玄烨执...
你醒了么睁眼看看我他的眼皮动了动接着费力地掀开一条缝隙别离开我我连连点头我不离开放心他虚弱地朝我笑了笑此时药已经煎好常喜上前欲将顺治扶起谁知...
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暖宝宝
【凌晨三点看日本片好吗】第一镜大神饶了我通过父亲的解读交代电影的存在原理再通过母亲的描述点明电影的朦胧本质以理性/感性的矛盾角度将其定义随后开始造梦用特技与剪切的“谎言”来捕捉可被信服的“真相”又在这个过程中不断切入家庭生活的窘境技术和情感开始共同服务于危险的影像（壁橱告解室用光来代替言语等待亲历者的观后感）分崩离析之时早已知晓真相的主角只是冷静旁观任由导演思维侵入家庭空间（创作者的原罪）也在此处完全交代“两位导演”的工作分配（迷影者自传的核心）最后一镜主角从约翰·福特的办公室走出镜头也遵循偶像的教导让地平线置于画面底部但观众仍能捕捉到那个仓促、生涩的手扶动作借由运镜的痕迹来再度强调最开始有关理性与感性的论调或许二者并不冲突在撕扯中才能诞生美丽的影像并最终完善创作者的自我投射
田村カフカ
之前看Supercar last live时果汁说这场成员的互动已经非常之少了对乐队来说这是非常危险的我看btr时也有类似的感受：人际关系间处处呈现表演的痕迹适合组cp但不适合组乐队并不认为粘土、实拍等演出多么超前但在想同样的演出手段在btr里与在绝望先生等作里有什么区别最后还是比较认同钻哥的看法（https://www.zhihu.com/question/574390453/answer/2821630225）大神饶了我必须要在动画媒介的语境下去看而非围绕“我们去寻找真正的社恐吧/摇滚乐队吧”进行长篇暴论有趣的是音监在访谈中提到对声优的要求是“只有虹夏有交流的感觉其他三位都是自说自话”（放在动画片里我都怕喜多这种人）写不下了最锐的评价：梅原翔太当制片人都当出作者性来了
