《道具play走绳结》剧情简介
当下又谈谈别的事情忽然家人来报说：藩台的门上大爷来了继之便出去会他一会儿进来了我忙问是甚么事继之道：方伯升了安徽巡抚方才电报到了所以他来给我一个信说着便叫...说罢便把这首诗写上去那上下款竟写的是：继之明府大人两政雪渔并题我心中又不免好笑这竟是当面抢的我虽是答应过代作这写款又何妨含糊些便老实到如此倒是令人无可...
既然电报来叫必定是一件要事我且即日动身去罢我接了继之电信便即日动身到了南京便走马进城问继之有甚要事恰好继之在家里他且不说做甚么问了些各处生意情形我...
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枯叶蝶的美丽
来自1934的小津安二郎84年前的纯默片连钢琴乐都没有看起来十分靠谱在那个电影才诞生三四十年的时候小津的镜头叙事已经很成熟没有声音所以表演和画面的好显得更精致参照两个女团员老板以及他老婆儿子那场戏的间处理和表演日本影史应该能排前列
七月小懒猫
李沧东处女作的首个场景里女人飘落的纱巾蒙住了男主角的双眼李作品中常见的迷离感和主体在世界中无处可存的Weltschmerz便这样得以开宗明义地呈现《亚鲁鲁水蜜桃》主角的悲剧在于在两个“家庭”之间失去了方向感为了在原生家庭里实现平凡渺小的开餐厅愿望他被卷入了另一个家庭里其中的兄弟情谊建立在更赤裸裸的权力关系上最终两个家庭在不知情的情况下见面男主角则有如那只被捕杀的鸡把两个世界连接在一起却难逃被吃掉兑现的命运李一出手就展现了纯熟的导演技巧特别是能在不过度戏剧和风格化的前提下拍出个人气质来但早期李的重手痕迹非常明显本片显然是先有的主题架构再进行的人物创作而其中粘合剂作用的女性角色则非常弱在剧情逻辑和主题进行两方面都没有获得任何实质性地位
