《亚历山大王》剧情简介
我不得不承认他们两个的能力都超出了我的理解能力尤其是那个六号的能力据说叫‘幻化’可以把真实的东西变为幻觉关键的是他可以把自己变为幻觉也就是说没有了破绽洛奇感叹...科伦你给我老实点儿要知道谁才是利刃佣兵团的团长再多嘴就把你这个达尔斯指着科伦的鼻子就嚷嚷生怕这附近的人都听不见臭小子信不信我把你这张嘴撕烂了达尔斯气极败坏的叫道...
其实那个伟大的存在就是科伦不是米尔当路西法再次得到星间的信息气态的科伦已经到了他的身边星间在路西法的思想中说道：『准备好接受新的力量了吗』科伦会意侵蚀了他...
《亚历山大王》相关评论
ˡᵃⁿ情绪.
是没人理解的美亚子 是活在自己世界里的美亚子 孤独的只能和臆想中的幽灵一起玩 没有听众 对着对讲机自言自语 被喜欢的男孩子打到满脸血也不说出他的名字 最后在海边挥手和自己世界里的“他们”再见 有点心疼
想快乐
8.3 几乎是阿克曼语境下的青春电影记忆创伤向时间创伤的转变索朗日的创伤是从对父母离婚的记忆变成了离婚（过去）、买房（现在）和未来的创伤而阿克曼的纪录片总会从个体的创伤变成集体的和时代的创伤并且创伤幽灵一般地藏在推拉摇移之中它来自于对于构图的不注意或者说不关注不是角色（阿克曼的旁白）的言语在发生亚历山大王是记忆、身体、建筑共同的声音开头的配乐和剪辑的衔接完全是从一开始就忽视时间的物质性物质成为了记忆、情绪的拼装当推镜飞快地推向特写的时候我们会发现时间和记忆本身就是痛苦的因为推进这种行为隔绝了所有画外物质的补救力度之大大到幽灵一般冲击这角色的所有感官 但就在跳河之后所有的东西都指向如何弥补这种创伤/痛苦并且是那种很流俗的解决方法利用专门解答的情节进行解决
ＬＬ様
导演不是在讲述一个发生在黑暗时代的同性恋罪案故事而是将一个同性恋故事用那样的时代来做背景包装于一个侦探故事中导演太关注其中同性恋的内涵了予以太多的强调让一桩真实事件变得并不真实
