《法证先锋5电视剧全集》剧情简介
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7/10开头男孩手中的狗溜了出去骚乱拍摄被警察追进竹林又绕回庙前的打戏被倒地装死的演员绊倒这一串事故却被辨士解说成连贯的情节将银幕外的观众演化为银幕内的影像影片的危机就这样由走进银幕似的幻觉一次次化解:染谷和茂木用力推动两个空间共用的抽屉柜子形成的窗口使乐士偷窥并回应染谷面对满箱纸钞的烦恼抽屉(银幕内外互渗)、窗口(银幕)象征辩士和观众彼此互动的边界;更奇妙的是囚禁栗原的房间给撞破后隔壁就是放映厅此刻栗原和解救她的染谷被台下的观众注视当被看者意识到观看者的存在影像就创造了穿越银幕的魔术;高潮时盗贼举枪要杀正在解说的染谷身为酒鬼辨士的山冈趁机假冒警察的口令制止盗贼的行动戏外的冲突反过来由戏内终结;结尾隔绝的监狱与回忆的牛奶糖仰慕对象的离开代表对辨士时代的逝去与怀念
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3.5 最后一个镜头那根特效感较强的羽毛的确起到了画龙点睛的收束效果想起了阿甘正传的第一个开场镜头同为飘落的白色羽毛但在该片里白鹤的羽毛显然隐喻了老汉最终圆了心愿归于尘土李睿君对土地和农名的关系被具体坐落在了乡村土葬改革上找到了精准的切入点来表达阐释他的生死观老汉入场即昭示了结尾死去的终局只不过“最后让自己孙子埋葬自己回归黄土”的桥段设定的确有些生猛和厉害前面漫长的乡村生活铺垫似乎以假纪实、记录的方式来呈现了一段段精巧编排的用着极致视听语言的场景、故事从影片饱和度过于饱满的色调到老汉与子女们的关系都充斥了极多的设计痕迹影片如果能再自然、粗糙些兴趣观感上不会这么拧巴和违和《如何去安慰自己越黄越好》里孙悟空、如来佛等视听元素的嫁接引入法证先锋5电视剧全集增加了一些束缚讨论的维度