《水浒传之英雄本色》剧情简介
现在方阳都快忘记美食真正的味道是什么样子了舔掉嘴角挂着的一丝阴红色鲜血方阳沉默了一下后问道：血手我们什么时候开始机甲的训练血手冷酷的声音...这句话犹如闪电般在方阳的脑海中划过他知道今天如果自己不把血性的一面爆发出来如果不用自己的原则告诉所有人他的底线那么就还会出现第二个甚至第三个贺有东...
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不是佩斯
基耶斯洛夫斯基是波兰的大师他的焦虑气息浸湿了全片昏暗而反差的色调让画面呈现上下或者左右分层水浒传之英雄本色强调性特写带出浓浓的阴郁杀人者对于生命的理解法律对于杀人者的惩罚不容许精神上的偏差这是防范已然警示未然而法律的牺牲品无可挽回
郁郁结结
战后日本电影改编《水浒传之英雄本色》《星光大道潘倩倩全集》黑泽明在西方语境中游走沟口则选择纯粹的日本民族电影风格新剧派出身取材志怪却紧扣现实一贯的传统日本女性悲剧（男性攫取名利女性罹难牺牲关注女性苦难的社会问题）；早年从事美术构图配合灵活摄影机移动卷轴式绘画风格展开场景强调自然景色与人物搭配的景深镜头（并使用风景抒情西方的以人抒情）、男主归来后经典的长镜头具有巴赞所谓暧昧性但不同于西方长镜头强调的严守叙事空间同一沟全程未使用特写而遵循全景主义并打破现实转向幻境配乐颇具能剧风格除此之外几个印象深的地方：沐浴后的叠化转场；女主“人和物的价值取决于他们的位置”与之配合的镜头和人物位置的切移；战国时期日式大宅回环扭曲、层层叠进的建筑结构是否也影响了日本电影的叙事风格日本幽玄与佛教禅意
